曼·雷《多拉·玛尔肖像》，明胶银印，年
好的爱情是两个人相互成就，但事实上人们不一定能遇到一个好恋人。在爱情中丧失自我的人，恋人存在，自己就有意义；恋人离开，就进行彻底的自我否定。多拉·玛尔因困守于一段失败感情而丧失更好拓展事业的机会的经历，告诉人们在爱情中保持自我有多重要。人们提起多拉·玛尔（DoraMaar）总会谈到她“毕加索情人”的身份，也许还要加上“之一”，以彰显她是现代艺术大师毕加索众多情人中的一个。事实上在情感生活之外，她还是一位重要的超现实主义摄影师和画家，也是惟一一位参加了全部六次超现实主义展览的艺术家。回顾她的一生，有不少人感慨：如果没有那段迷失自我的爱情，多拉·玛尔也许会成为一名更出色的艺术家。
多拉·玛尔《无题（美学）》，明胶银印，33×24.1cm，约年多拉·玛尔《Portraitdeprofilàlacoiffureenhauteur》，明胶银印，29.8×24.4cm，上世纪30年代独立而自由的艺术家
多拉·玛尔原名埃里埃特·戴奥多哈·马科维奇（HenrietteTheodoraMarkovitch），年出生于法国巴黎。因父亲工作原因，玛尔幼年成长于阿根廷，年随父母搬回巴黎后开始学习艺术并发现了自己对摄影的喜爱和天赋。
多拉·玛尔《坐着的女人》，明胶银印，年在法国美术学院学习时，她把自己的名字缩短为多拉·玛尔，并认识了同为超现实主义女艺术家的杰奎琳·兰巴（JacquelineLamba），后者后来成为超现实主义领袖安德烈·布列东（AndréBreton）的妻子。在巴黎，她快速融入了先锋摄影圈，成为曼·雷（ManRay）、亨利·卡蒂埃·布列松（HenriCartier-Bresson）和布拉塞（Brassa?）的好友兼模特。
曼·雷《多拉·玛尔肖像》，明胶银印，29.8×23.8cm，年曼·雷、多拉·玛尔、保罗·艾吕雅《时间溢出》，明胶银印，24.7×18.5cm，约年布拉塞拍下画室中的多拉·玛尔，年上世纪20年代，法国经济快速发展，社会文化一片繁荣。巴黎作为商业、艺术与文学中心见证了当时世界上最杰出的艺术家交友往来的场景，也默默注视着一批年轻前卫艺术家的崛起。
广告是多拉·玛尔最初涉足的领域，事实证明这也是她艺术天分最初得到展现的地方。年，她和设计师兼导演PierreKéfer合作创办摄影工作室，凭借商业摄影小有名气。
多拉·玛尔《纳迪亚肖像》，明胶银印，22.9×16.5cm，年多拉·玛尔时装摄影棚作品，明胶银印，27.5×21.9cm，年多拉·玛尔《无题》，明胶银印，30×20cm，约年多拉·玛尔的商业作品展现了浓厚的戏剧性：在给《费加罗报》拍摄的作品中，她将比基尼模特的形象和波光粼粼的泳池重叠；拍摄发油广告时，她创意地将瓶子放倒，从中流出的是波浪般优美的头发；她还通过照片拼贴，用镜子、娃娃等物像给作品创造诡异惊奇的氛围……此时，多拉·玛尔已展现出超现实主义艺术的风格倾向。
多拉·玛尔拍摄的泳装模特，明胶银印，30×23.8cm，年多拉·玛尔《无题（双曝肖像）》，明胶银印，29.8×23.8cm，约年多拉·玛尔为PétroleHahn拍摄的广告《宣传研究》，明胶银印，-年巴黎的荣光并没有持续多久，年，美国华尔街的崩溃直接推倒了资本主义世界的繁荣大厦，经济危机给社会带来了巨大破坏。在工作室停止活动后，多拉·玛尔离开巴黎游历世界各地，开始尝试街头摄影。
多拉·玛尔《PauletNuschéluard,Mougins》，明胶银印，28×20.2cm，年
多拉·玛尔《人行道上的男子，上半身消失在窨井中》，明胶银印，38.5×29.3cm，年
多拉·玛尔《船舶甲板抽象》，明胶银印，8.6×6cm，上世纪30年代
其镜头下的社会底层人物包括瘸子、盲人、孩童等，例如年的作品《无题》，一个男孩倚靠着铁墙，脸上毫无生气。比起时尚大片和肖像摄影，这一系列作品展现出了她才华之外的广阔视野、*治情怀和人道主义精神。
多拉·玛尔《小男孩在殡仪馆的橱窗里张望（巴黎）》，明胶银印，27.3×24.1cm，年多拉·玛尔《无题》，明胶银印，27×26.4cm，年她积极参与反法西斯团体的活动，还为法国现代戏剧怪才阿尔弗雷德·雅里（AlfredJarry）的《愚比王》（UbuRoi）创作怪诞异形的“愚比王”形象，该作品也成为当时最著名的超现实主义图像之一。作品《无题（手贝）》则描绘了一只从海螺中伸出的僵硬的手，背景中漂浮着世界末日般的云朵，不存在的图像表现了当时真实世界的混乱与诡异。
多拉·玛尔《愚比王》，明胶银印，24×18cm，年多拉·玛尔《无题（手贝）》，明胶银印，22.9×16.5cm，年这一时期的多拉·玛尔年轻而富有活力，找到了自己热爱的事业，有一群知交好友（这些人后来大多成为超现实主义大师），对现实生活始终保持好奇与